Top Five de enero 2020 y análisis de la taquilla argentina

El año comenzó con una venta de alrededor de 4.400.000 de entradas (las cifras corresponden a Ultracine), lo que significó casi triplicar las cifras de diciembre pasado. Y aumentarlas también con respecto a igual mes del año pasado: 4.330.000. Dos títulos se quedaron con el 66%: Frozen 2 (Disney) y El robo del siglo (Warner). Y si le agregamos Jumanji: el siguiente nivel (Sony), los tres alcanzan casi el 80%.

Hubo 30 estrenos, de los cuales: 12 de Argentina (40%), 10 de EE.UU. (33,33%), 2 de Reino Unido (6,67%), 1 de Brasil, 1 de Colombia, 1 de Corea del Sur, 1 de Francia, 1 de Israel y 1 de Japón (3,33% c/u). Del total hay 7 documentales y el resto ficciones con 2 animaciones.

El Top Ten general quedó armado del siguiente modo: Frozen 2 (Disney) 1.807.622, El robo del siglo (Warner) 1.151.346, Jumanji: el siguiente nivel (Sony) 628.406, Star Wars: El ascenso de Skywalker (Disney) 222.656 -estreno del mes pasado-, Dolittle (UIP) 94.661, Parasite (Impacto) 65.681, El caso de Richard Jewell (Warner) 45.531, Jojo Rabbit (Fox) 45.311, La hora de tu muerte (Diamond) 31.344 y Nueva York sin salida (Diamond) 28.646.

En cuanto a los estrenos argentinos, salvo el tanque mensual, las cifras siguen siendo muy bajas. El Top Five fue: El robo del siglo (Warner) 1.151.346, La muerte no existe y el amor tampoco (Cinetren) 7.734 (dentro de lo suyo, un pequeño éxito), El navegante solitario (Dokema) 2.899, 4 lonkos (Ind.) 1.628 y La protagonista (Santa Cine) 1.507.

Top Five según el staff:

5) La muerte no existe y el amor tampoco de Fernando Salem (7,42)

https://visiondelcine.net/2020/01/09/la-muerte-no-existe-y-el-amor-tampoco-de-fernando-salem/

4) Bacurau de Kleber Mendonca Filho y Juliano Dornelles (7,60)

https://visiondelcine.net/2020/01/04/bacurau-de-kleber-mendonca-filho-y-juliano-dornelles/

3) ex aequo 1917 de Sam Mendes y La casa de Argüello de Valentina Llorens (7,67)

https://visiondelcine.net/2020/02/03/1917-de-sam-mendes/

3) ex aequo 1917 de Sam Mendes y La casa de Argüello de Valentina Llorens (7,67)

https://visiondelcine.net/2020/01/30/la-casa-de-arguello-de-valentina-llorens/

2) ex aequo Mujercitas de Greta Gerwig y Parasite de Bong Joon Ho (7,94)

https://visiondelcine.net/2020/01/30/mujercitas-de-greta-gerwig/

2) ex aequo Mujercitas de Greta Gerwig y Parasite de Bong Joon Ho (7,94)

https://visiondelcine.net/2020/01/24/parasite-de-bong-joon-ho/

1) El caso de Richard Jewell de Clint Eastwood (8,79).

https://visiondelcine.net/2020/01/04/el-caso-de-richard-jewell-de-clint-eastwood/

Parasite de Bong Joon Ho

La historia de Parasite nos presenta a dos familias. Por un lado, una de clase media baja integrada por el padre, la madre y sus hijos adolescentes. El hijo mayor, Gi Woo, empieza a dar clases particulares en casa de una familia acaudalada y ve la posibilidad de darle trabajo a cada uno de sus parientes (sin mencionar que lo son y mintiendo sobre su experiencia). De esta manera comienzan a manipular a la familia rica y tratan de conseguir los empleos. De ahí la película escala a otros misterios y cuestiones que tienen que ver con quién tiene el control de cada situación.

Bong Joon Ho vuelve a presentar una historia sobre división de clases (ya lo había hecho en Snowpiercer basado en la novela gráfica del mismo título). Como gran parte del cine coreano de los últimos años los géneros se mezclan en una cinta que conjuga el drama y la comedia, dos cánones separados en los guiones más comunes pero que, hábilmente, se fusionan en Parasite.

El argumento lleva al espectador y a los protagonistas de la mano en una espiral que los hace descender en esta lucha de clases donde presenta los miedos y deseos de cualquier ser humano que puede aspirar a ser más de lo que es.

Desde el punto de vista técnico, Parasite hace uso de la intrincada construcción de la casa principal para crear el ambiente para que todos los personajes pueden entrar en cuadro haciendo diversas cosas. Las edificaciones, las calles, las viviendas en sótanos, remarcan a trazo grueso la temática social que presenta el film. Un ejemplo también de esto es el descenso de los personajes en las calles inundadas con planos largos, una cámara que continúa descendiendo junto a ellos y un golpe de realidad que los vuelve a poner en su sitio.

Toda la película tiene un ritmo controlado pero hay que hablar del montaje en dos escenas que son más emblemáticas. Una colaboración entre Bong Joon Ho, el encargado de la edición Jinmo Yang (con quien ya había trabajado en Okja) y la banda sonora a cargo de Jaeil Jung (también se suma una parte de la ópera Rodelinda de Georg Friedrich Händel). Esta conjunción de artes marca en escenas de pocos minutos una serie de situaciones que escalan la tensión y que son, en gran parte, los detonantes de las consecuencias que llevan a la conclusión del film.

Puntuación: 5 de 5.

Parasite es, en primer lugar, un gran film en toda su construcción, desde su apartado técnico, pasando por sus elementos narrativos y la lograda actuación de su elenco (el inigualable Kang-ho Song). Por otro, es una ventana para que el mercado comercial comience a distribuir en el mundo el cada vez más creciente cine coreano.

Se viene la Semana de Cine del Festival de Cannes 2019 en Buenos Aires

En el marco del evento de Ventana Sur y con la presencia del delegado artístico de la muestra, Thierry Frémaux, llega una nueva semana de cine del Festival de Cannes 2019 a Buenos Aires.

La muestra tendrá seis largometrajes que estuvieron presentes en la última edición del Festival de Cannes. La película coreana Parasite de Bong Joon-ho (ganadora de la Palma de Oro) será una de las películas que se podrán apreciar en pantalla grande.

Se proyectarán: Les Miserables de Ladj Ly, Bacurau de Kleber Mendonça Filho y Juliano Dornelles (Aquarius), Matthias & Maxime de Xavier Dolan; Una vida oculta de Terrence Malick; y Chambre 212 de Christophe Honoré.

También estará presente Gaspar Noé el 05 de Diciembre para dar una clase magistral junto a Lisandro Alonso y presentar su mediometraje Lux Aeterna con Charlotte Gainsbourg y Béatrice Dalle.