Top Five de enero 2020 y análisis de la taquilla argentina

El año comenzó con una venta de alrededor de 4.400.000 de entradas (las cifras corresponden a Ultracine), lo que significó casi triplicar las cifras de diciembre pasado. Y aumentarlas también con respecto a igual mes del año pasado: 4.330.000. Dos títulos se quedaron con el 66%: Frozen 2 (Disney) y El robo del siglo (Warner). Y si le agregamos Jumanji: el siguiente nivel (Sony), los tres alcanzan casi el 80%.

Hubo 30 estrenos, de los cuales: 12 de Argentina (40%), 10 de EE.UU. (33,33%), 2 de Reino Unido (6,67%), 1 de Brasil, 1 de Colombia, 1 de Corea del Sur, 1 de Francia, 1 de Israel y 1 de Japón (3,33% c/u). Del total hay 7 documentales y el resto ficciones con 2 animaciones.

El Top Ten general quedó armado del siguiente modo: Frozen 2 (Disney) 1.807.622, El robo del siglo (Warner) 1.151.346, Jumanji: el siguiente nivel (Sony) 628.406, Star Wars: El ascenso de Skywalker (Disney) 222.656 -estreno del mes pasado-, Dolittle (UIP) 94.661, Parasite (Impacto) 65.681, El caso de Richard Jewell (Warner) 45.531, Jojo Rabbit (Fox) 45.311, La hora de tu muerte (Diamond) 31.344 y Nueva York sin salida (Diamond) 28.646.

En cuanto a los estrenos argentinos, salvo el tanque mensual, las cifras siguen siendo muy bajas. El Top Five fue: El robo del siglo (Warner) 1.151.346, La muerte no existe y el amor tampoco (Cinetren) 7.734 (dentro de lo suyo, un pequeño éxito), El navegante solitario (Dokema) 2.899, 4 lonkos (Ind.) 1.628 y La protagonista (Santa Cine) 1.507.

Top Five según el staff:

5) La muerte no existe y el amor tampoco de Fernando Salem (7,42)

https://visiondelcine.net/2020/01/09/la-muerte-no-existe-y-el-amor-tampoco-de-fernando-salem/

4) Bacurau de Kleber Mendonca Filho y Juliano Dornelles (7,60)

https://visiondelcine.net/2020/01/04/bacurau-de-kleber-mendonca-filho-y-juliano-dornelles/

3) ex aequo 1917 de Sam Mendes y La casa de Argüello de Valentina Llorens (7,67)

https://visiondelcine.net/2020/02/03/1917-de-sam-mendes/

3) ex aequo 1917 de Sam Mendes y La casa de Argüello de Valentina Llorens (7,67)

https://visiondelcine.net/2020/01/30/la-casa-de-arguello-de-valentina-llorens/

2) ex aequo Mujercitas de Greta Gerwig y Parasite de Bong Joon Ho (7,94)

https://visiondelcine.net/2020/01/30/mujercitas-de-greta-gerwig/

2) ex aequo Mujercitas de Greta Gerwig y Parasite de Bong Joon Ho (7,94)

https://visiondelcine.net/2020/01/24/parasite-de-bong-joon-ho/

1) El caso de Richard Jewell de Clint Eastwood (8,79).

https://visiondelcine.net/2020/01/04/el-caso-de-richard-jewell-de-clint-eastwood/

1917 de Sam Mendes

El segundo batallón del regimiento de Devonshire se prepara, en el norte de Francia, para una contraofensiva alemana. Ante la sospecha que la retirada del enemigo puede ser una emboscada, se les encomienda a dos cabos la misión de entregar en mano un mensaje que puede evitar la muerte de 1600 soldados británicos.

Sam Mendes parte de una anécdota mínima contada por su abuelo, Alfred Mendes, para crear un guion, escrito junto a Krysty Wilson-Cairns, en el que se narra, en un aparente plano secuencia (no vale la pena discutir dónde están los cortes o los trucos para empalmar las secuencias, todo el resultado es prodigioso) que tiene distintos niveles, tanto narrativos como estéticos, el seguimiento a los soldados, alejándose de ellos para mostrar el horror circundante, a la vez que adoptando tomas subjetivas para mostrar lo que estos dos están viendo.

Hay quienes achacan que lo escrito es pobre, pero: ¿qué es el cine, si no narrar con imágenes? y, en ese sentido, 1917 es innegablemente una proeza. La cámara es quien escribe la gramática de esta película y prescinde de palabras para reforzar caminatas y corridas entre ratas gigantes, cadáveres, trincheras, poblados bombardeados y ataques aéreos. Todo con el fin de lograr una carrera contrarreloj, que la elección formal de filmarlo en continuo refuerza.

Hay una sola manera de disfrutar de 1917, y es en el cine. Por lo tanto, la película del director de Belleza americana, podría decirse que es una toma de postura frente a tanta producción que sólo se ve en Netflix. Tanto planeamiento milimétrico, que, es cierto, es una experiencia casi inmersiva en la guerra, mantiene una tensión permanente. Los detractores de este film bélico la atacan diciendo que es como un videojuego. Entonces todos los videojuegos se inspirarían en La Odisea, en tanto desarrolla el camino del héroe para lograr su fin. Ambas premisas son falsas.

Tal prodigio de despliegue técnico no sería posible sin la luz y la cámara de Roger Deakins, habitual colaborador de los hermanos Coen y de las últimas películas de Denis Villeneuve, entre ellas Blade Runner 2049, en un derroche de precisión pocas veces visto antes en el cine, aunque se citen los antecedentes de La soga de Alfred Hitchock, El Arca rusa de Alexander Sokurov, Birdman de González Iñarritu o Victoria de Sebastian Schipper. Pero Deakins, 14 veces nominado al Oscar, lleva la realización a limites inimaginables.

Puntuación: 4.5 de 5.

Está claro que ningún hecho artístico que haya intentado retratar la guerra, ya sea literario, pictórico o cinematográfico, puede captar los horrores de las contiendas, como el acto de estar en ella. Pero en 1917 asistimos a una experiencia impresionante, cargada de tensión y poderosísimas imágenes, que combina el intimismo con la grandilocuencia y que confirma la madurez de Sam Mendes.